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第448章（第1页）

她们一起逛博物馆，讨论枯山水庭园的象征意义，分享彼此对死亡美学的看法。这段友谊持续了数年，通过邮件联系，偶尔在彼此旅行时见面，保持着舒适的距离和精神的共鸣。

这是顾兰茹极少数的、能称得上“朋友”的关系之一。

她也去欧洲。

威尼斯，这座正在缓缓下沉的水城，弥漫着一种奢靡与衰败交织的末世美感。

她住在远离圣马可广场的一家小旅馆，房间窗户正对着一条安静的小运河。清晨，她被贡多拉船夫的歌声唤醒；夜晚，水流拍打着石基，像情人的呢喃。

在这里，她邂逅了里卡多，一个意大利画家，有着卷曲的黑发和深邃的、带着忧郁的眼睛。他在叹息桥附近写生，画架上是他笔下的威尼斯，色彩浓烈而悲伤，与顾兰茹内心的某个角落产生了奇异的共振。

里卡多被她吸引，用带着浓重口音的英语赞美她：“你是东方的维纳斯，神秘而遥远。”他热情地邀请她做他的模特，带她穿行在游客罕至的小巷，在夕阳下的里亚托桥分享一瓶红酒。

顾兰茹允许了他短暂的靠近。她欣赏他的才华，也享受着这种异国恋情的浪漫与疏离。他们在一起度过了三天，像一场限定的美梦。里卡多试图挽留，希望她能多待些时日。

顾兰茹站在运河边，看着夜色中荡漾的水光，摇了摇头：“里卡多，这就很好。再下去，就是重复和磨损了。”

她吻了吻他的脸颊，作为告别，第二天便登上了离开的火车，没有回头。

里卡多望着火车远去的方向，画下了她最后的背影，题名为《逝水》。

每一次旅行归来，顾兰茹的行李箱里都塞满了各种“无用”之物：黔东南的靛蓝染布碎片、戈壁滩上捡拾的奇形怪状的石头、京都寺庙里求得的御守、威尼斯旧书店淘来的泛黄版画……这些都是她与世界交手的痕迹。

她会沉寂一段时间，整理照片、笔记、画稿，将旅途中的见闻与感悟，内化吸收，沉淀为创作的养分。

那些壮丽的风景，奇特的人物，短暂的相遇与离别，最终都会以某种形式，出现在她的小说、散文或者绘画里，带着她独有的冷冽视角和深刻洞察。

番外：顾兰茹7

火车伴随着悠长的汽笛声，缓缓驶入燕京站。顾兰茹提着那个标志性的深灰色行李箱，随着人流走下站台。

站台上喧嚣的人声、熟悉的北方干燥空气，将她从黔东南的湿润梦境和西北的苍茫辽阔中拉回现实。

她没有通知任何人来接站，习惯性地拦了一辆出租车，报出绿杨里小洋楼的地址。

车子驶入熟悉的胡同，远远地，就看见顾家四合院门口那棵老槐树，在秋日的阳光下舒展着枝叶。

一种混合着安心与轻微疲惫的情绪，悄然漫上心头。

这里是她的根，是她无论走多远，最终都要回来的港湾。

推开虚掩的朱红木门，院子里正是热闹的时候。

“妞妞回来啦！”眼尖的顾芝芝第一个发现她，放下手里正在摘的豆角，笑着迎了上来。

正在厨房里忙活的顾立东闻声探出头，手里还拿着锅铲：“哟，我们的大旅行家回来了！这次又去哪儿了？快进来歇歇，饭马上好！”

苏玉兰从书房里走出来，脸上带着温和的笑意，上下打量着她：“瘦了点，也黑了些。路上还顺利吗？”

就连坐在廊下晒太阳、精神头越来越好的马春花，也眯着眼笑呵呵地说：“回来就好，回来就好！外面千好万好，也不如家里好！”

这种被家人环绕、被惦念的感觉，是顾兰茹前世求而不得，今生倍加珍惜的温暖。

她脸上那层惯常的清冷，在家人面前悄然融化，露出些许柔和。她将行李箱放在一旁，走过去挨着马春花坐下，轻声应着：“奶奶，我回来了。都顺利。”

晚饭自然是极其丰盛的。顾立东使出了看家本领，做了满满一桌子菜，既有顾兰茹喜欢的清淡时蔬，也有她旅途劳顿后需要的滋补汤羹。

一家人围坐在圆桌旁，说说笑笑。

席间，家人自然问起她这次的旅行。

与在外人面前的惜字如金不同，在家人面前，顾兰茹偶尔也会变得“絮絮叨叨”。

她拿出厚厚一沓明信片，分发给众人。

“爷爷，奶奶，这是黔东南侗寨的风雨桥，他们不用一钉一铆，全凭榫卯结构，很厉害。”她递给顾满仓和马春花一张印着宏伟廊桥的明信片。

“爸，这是西北的雅丹地貌，像不像外星？”给顾立丰的是一张夕阳下金色土丘的照片。

“小婶婶，这是京都一家老茶室庭院的枯山水，那种极致的静寂感，很像您在实验室时的状态。”她将一张充满禅意的庭院明信片递给苏玉兰。

“芝芝姑，这是威尼斯的面具，很华丽，适合你节目做道具。”她递给顾芝芝一张色彩斑斓的面具图。

她甚至还给忙于工作的顾萍萍和顾云飞也带了，是当地特色的工艺品和小吃。

然后，她开始描述旅途中的见闻。她说起侗族大歌的空灵，说起戈壁夜星的璀璨，说起京都茶道的仪式感，说起威尼斯水巷的浪漫与颓靡……

她的描述并不热烈，依旧是那种平缓的语调，但细节生动，画面感极强，仿佛将家人也带到了那些遥远的地方。

“……那个法国地质学家，抱着一堆石头，兴奋得像个孩子。”她难得地嘴角微弯，“他说我像戈壁的星空，神秘。”