笔趣阁

第640章 冰层（第2页）

竹琳在记录本上写下这个结论，然后在旁边画了一个简单的图：两个相交的轴，一个代表环境压力，一个代表修复响应。第三组的曲线不是直线，是一个先上升后下降的峰形——在某个压力水平下，响应最强。

“临界点。”她轻声说，“又是临界点。在某个压力水平下，系统会从‘抑制’切换到‘促进’。”

窗外的阳光照进温室，在培养箱的玻璃上反射出细碎的光斑。那些小小的植物在光里安静地生长、损伤、修复——或者不修复。每一个决定，都是一场微观的生存谈判。

中午，清心苑茶馆的二楼几乎坐满了。凌鸢和沈清冰只好在角落找到一个两人座，桌上还摊着教具模型的设计草图。

“你看这个反馈。”凌鸢把手机推过去，屏幕上是一封长邮件，来自那个乡村小学的杨老师，“孩子们用我们设计的第一版模型玩了一个星期，然后自己明了新的规则。”

沈清冰接过手机阅读。邮件里详细描述了孩子们的游戏过程：他们先是按照设定的规则玩，然后开始“作弊”——偷偷改变磁力强度，临时增加新的“边界”，甚至创造了一个“裁判”角色，可以随时修改规则。

“这不是作弊，”沈清冰读完后说，“这是在理解规则的本质——规则是人定的，可以改。”

凌鸢点头：“杨老师说，最有意思的是，当规则变得太复杂时，孩子们会主动‘简化’——不是回到原来的简单规则，而是创造一个新的、介于复杂和简单之间的规则系统。”

她从包里拿出一个笔记本，翻到其中一页，上面是她整理的观察记录：“我从中看到三个学习阶段：一，理解给定规则；二，探索规则修改的可能性；三，在复杂性和可行性之间寻找平衡。”

沈清冰思考了一会儿，然后在设计草图上做标记：“那我们的教具序列应该反映这三个阶段。第一阶段，提供明确的规则和边界；第二阶段，提供修改规则的工具；第三阶段，提供评估规则‘好坏’的标准。”

她画了一个简单的流程图：输入规则→观察结果→修改规则→再观察……循环往复，像某种算法，或者更像生命系统的适应过程。

“像语言演化。”凌鸢突然说。

沈清冰看向她。

“胡璃说过，语言变化就是这样一代代微调的过程。”凌鸢解释，“父母教孩子说话，但孩子会根据自己的认知、同伴的影响、时代的变迁，做细微的调整。这些调整积累起来，就是语言的变化。”

她指着流程图上的循环：“每一代人都是这个循环中的一环。接受现有的语言系统，使用它，修改它，传递它。”

窗外的湖面上，有几个学生在试探冰层的厚度。一个人用石头敲击冰面，声音沉闷而厚重，说明冰很结实。另一个人小心翼翼地走上冰面，走了几步，停住，等了一会儿，确认安全后才继续前进。

沈清冰看着那个场景：“他们在测试‘规则’——冰的承重规则。先用工具（石头）测试，然后用自己的身体验证。”

凌鸢也看过去：“而且他们是协作的。一个人测试，一个人观察，然后交换角色。就像科学研究，也像语言传承——需要多人参与，需要相互验证，需要谨慎推进。”

茶馆老板过来添茶，看到她们的设计草图，好奇地问：“这是教孩子什么的？”

“教他们理解规则和系统。”凌鸢简单解释。

本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！

老板点点头，倒完茶后没有立即离开，而是说：“我孙子最近在学围棋。老师不直接教规则，而是让他先随便下，输了再告诉他为什么输。孩子学得特别快。”

他下楼后，沈清冰若有所思：“先体验，后理解。先参与系统，再理解规则。”

她在流程图的最后加了一个阶段：“自由探索——在没有任何预设规则的情况下，观察会生什么。”

凌鸢看着这个补充，笑了：“这就像语言起源——没有人设计，只是人们在交流中，自然而然地形成了规则。”

她们继续修改设计。窗外的湖面上，越来越多的学生走上冰面，有人在滑冰，有人在小心翼翼地行走，有人蹲下来观察冰层下的气泡和裂纹。

冰层承载着所有这些活动，沉默，坚固，在阳光下反射着冷冽的光。它的规则很简单：足够厚就能承重，不够厚就会破裂。但在这个简单规则下，衍生出无数种可能的“游戏”。

下午三点，艺术史系的小型展厅里，秦飒和石研正在布置“有尊严的继续”修复展的预展。不是完整的展览，只是一个测试性的空间，邀请几位教授和研究生先来看看，提供反馈。

展厅中央是那个唐代侍女俑，但展示方式很特别——它不是孤立的艺术品，而是被修复过程中的所有“证物”环绕着：修复日记的复印件，石研拍的照片序列，各种修复工具的实物，甚至包括一些“错误尝试”的痕迹——一块颜色不匹配的补土，一段缝合后又拆开的线。

王教授带着几个研究生进来时，秦飒有些紧张。但老人没有立即评论，而是沿着展厅慢慢走，仔细看每一样展品。

她在修复日记前停留了很久，甚至拿出老花镜，一行一行地读。然后在照片墙前，一张一张地看——从陶俑刚买回来时的破碎状态，到修复过程中的各个阶段，到最后完成的状态。

“这张，”她指着其中一张微距照片，“展示了青铜氧化层的晶体结构。很美，像抽象的风景画。”

石研解释：“我想展示修复不仅是技术，也是一种‘观看’的方式。通过镜头，我们看到平时看不见的细节，那些细节本身就是作品历史的一部分。”

王教授点头，继续往前走。在展示“错误尝试”的区域，她停下来，拿起那块颜色不匹配的补土：“为什么要展示这个？”

秦飒深吸一口气：“因为修复不是直线过程。会有错误，有犹豫，有重新开始。我想诚实地展示这些，而不仅仅是完美的结果。”

一个研究生提问：“但这不会削弱作品的权威性吗？如果观众知道修复者犯了错误……”

“修复者不是神。”王教授替秦飒回答，“是人。人会犯错，会犹豫，会在过程中学习。展示这些，恰恰增加了作品的真实性——它是在人的手中重生的，不是魔法变出来的。”

她走到陶俑前，这次戴上了白手套，但依然没有立即触摸。而是先绕着它走了三圈，从不同角度观察。

“这个青铜镶嵌，”她最终说，“如果放在五十年前，会被认为是‘破坏了文物的原真性’。但现在，我们认为这是合理的当代干预——只要诚实地记录，明确地标示，让后人能够分辨。”

秦飒松了一口气。这正是她想表达的。